CHÁN-CHÁN--CHÁN-CHÁN

- ¡Ya la tengo, Steve!

- Pues oigámosla. Méte la cinta, John

-No hace falta, me he traído el violín

- No pensarás que una película como la mía con un violín vas a apañar su banda sonora principal

- Escucha y luego me dices

- Bueno, pues cuando quieras

- Chán-chán---chán-chán---chán-chán--chán-chán....; bueno, ya está, Steve. ¿Qué te parece?

Los que estaban presentes relatan que a Spielberg le dio un ataque de risa, el primero después de un largo periplo de disgustos con la película Tiburón. El muñeco costó diez veces más de lo presupuestado, Richard Dreyffus (futuro dipsómano) andaba a la gresca todo el día con Robert Shaw, que llevaba desde el inicio del rodaje en estado de embriaguez total, aunque una embriaguez lúcida que le hizo participar brillantemente en el soliloquio del naufragio del Indianápolis y la consiguiente merendola opípara que se dieron los tiburones a costa de los marines náufragos. El escribió personalmente esa parte del guión. Nadie consiguió arrancarle cómo pudo describir con tanto realismo esa vivencia. Sólo se sabe que él sirvió en esa nave durante la II Guerra Mundial. Por otro lado, al gran protagonista, aparte del Tiburón, claro, al hasta entonces disciplinado Roy Scheider le dio un yu-yu , un ataque de ansiedad y desapareció en el bosque durante una temporada, teniéndose que suspender el rodaje.

Así que cuando el compositor John Williams terminó las cuatro notas de violín, Spielberg desató su histéricas carjacadas contenidas tras tantos problemas.

- Muy bien, John, eres un cachondo. No viene mal un poco de humor tal como están las cosas. Ahora enséñame la banda sonora de verdad.

- Steve, es la que acabas de oír.

Esa es la historia de las cuatro notas más terroríficas de la historia del cine junto con esas otras cuatro notas que salían del cuchillo de cocina de Norman Bates en Psicosis.

El efecto que causó esas cuatro notas en nosotros, pobrecitos espectadores aterrorizados por la cámara subjetiva que parecía llevar a lomos el aterrador Tiburón (invisible hasta mitad de la peli), es de todos conocido, con devastadores efectos secundarios a la hora de acostarse y soñar después de haberla visto.

Tiburón permanece como uno de los trabajos de montaje más impecablemente brillantes del cine de suspense, al combinar los planos bajo el agua desde el punto de vista del tiburón con la amedrantada angustia de los nadadores a punto de ser desmenuzados, una secuencia tras otra, de forma traumática y sin dar respiro al espectador pegado a la butaca. La ví con mi amigo Alfredo y me cagué en sus castas porque cuando salió la cabeza del pescador asomando de repente a través del oxidado casco de su barca de pesca, me tiró toda la coca-cola a unos pantalones vaqueros que acababa de estrenar. Y luego resulta que, con el tiempo, se me hizo cirujano neurólogo y opera cabezas. ¡Hay que joderse!

Ayer hablábamos de esas bandas sonoras que sin ellas no se entiende la existencia y el éxito de la vida en diminuto que es una película. Y acabamos hablando de las bandas sonoras de miedo, que dan miedoooooooooooo ! Unanimidad: todos nos cagamos con Tiburón y su chán-chán---chán-chán---chán-chán

Y me informaron también de un óbito que desconocía y sentí mucho. El compositor John Barry ( hay que ver qué bien se les da a los John componer bandas sonoras) había pasado a mejor vida. ¿Se entiende el vuelo en avioneta acompañando a Robert Redford y a la maravillosa Meryl Streep sin esa exquisita y sugerente música cargada de dulce nostalgia? Definitivamente,no. Imposible no enamorarse de la mujer que tengas a tu lado con una música así; pero claro, yo tenía al lado a Alfredo y no me iba a enamorar de un tipo que acababa de arruinarme los vaqueros recién estrenados.

Pues desde mi humilde blog, quiero dar las gracias al sr. Barry por sus inolvidables bandas sonoras, especialmente la que he citado, la de Bailando con Lobos y la de La Calle del Adiós

¿Y ahora quién va a ocupar su lugar?